石家庄山水全瓷壁画

现代全瓷壁画主要安置于一些建筑的外墙或建筑内的厅堂、会议室等公共场所，是为公众所服务的，所以现代全瓷壁画属于公共艺术范畴。在公共空间中，艺术品如何与四周环境相互调合，是公共艺术品成败的重要关键。理想的公共艺术品，能适应所在位置、气候、景物的变化，也要能契合当地人文、历史背景的对应，如此才能充分显示出作品存在的意义。陶瓷材料能从朴质粗犷的土质原貌，演变到光亮细致的釉面质感;也能从深沉灰暗的陶土色调，演变成光鲜亮丽的釉彩颜色，这种材质运用上的广大空间，可让以陶瓷制作的公共艺术作品能充分吻合公共空间的特殊需要，确切地呈现出作品比较好的造型形态，而与整个空间环境和谐交融。石家庄山水全瓷壁画

全瓷与轻瓷的比较

两种产品首 先是材质的区别，全瓷是在1270° 的高温下烧结而成，材料成份主要以三氧化二铝与二氧化硅为主体，占90%以上。而“轻瓷”是在860°到960°的中温烧结下而成，( 高岭土必须要在1200。以烧结才能成瓷)，是以偏硅酸铝、偏硅酸钠、氧化镁为主体。

由于材质的化学成份不同导致产品性能有本质的差别与不同。

全瓷使用手寿命比轻瓷长:全瓷的抗压强度在150MPa以上,而轻瓷的抗压强度只有5MPa。 而在水汽接触的填料塔内，分布器分布下来的液滴，以及填料之间的错开摆放，由液面形成液滴都对填料有一定的冲击力。水滴石穿，强度低的很容易滴穿而破裂，形成局部或整体的崩塌堵塞。导致壁流沟流现象，从而增加鼓风机的压力使填料塔吸收效率下降，运行成本增加。

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全瓷壁画被评论家称喻建筑艺术是“凝固了的音乐”，乃是强调建筑物在线与面的运用，不同材质的组合，构成了强烈的音乐节奏感。可以比喻为全瓷壁画与建筑主体的关系是乐曲与乐章的关系，乐曲要有个性，但必须服从乐章的主旋律。因此，全瓷壁画既要具有鲜明的个性，又要服从于建筑主体，服从于主体是壁画的基本要素之一。所以，全瓷壁画设计者，必须具备建筑艺术的审美能力，在设计全瓷壁画时，要根据建筑物的结构、体积、形态、韵律、风格、色彩、线条等特征以及环境空间、自然景色、建筑群体的影响去考虑采用相适应的题材内容、艺术形式、表现手法、色调处理，以达到全瓷壁画与建筑物的和谐统一，使之加强建筑主体的使用功能和审美功能。

唐三彩的全瓷壁画是直接以流动性极好的多彩低温釉作彩料,在精陶坯体(素坯)上绘制，经900年左右烧成的一种历史悠久而形式新颖的全瓷壁画。唐三彩原本指唐代多彩釉质陶的统称，主要有黄、绿、黑、赭等多种釉色。它是由现代壁画艺术家,在继承传统釉色基础上，加以发展而创造出来的三彩平面壁画。它先用与坯体成分相同的泥浆料立线,勾画出形象轮廓,然后根据画稿要求，填入多彩釉料,在高温下釉色熔融流淌，互相渗透,产品出窑后,釉色极其丰富,似彩虹，似流云，千变万化,意趣无穷。这种壁画具有釉质莹润，色彩绚丽明亮,风格古朴，浮雕!感强等特色。适用于室内壁画装饰。

全瓷壁画的绘制方法

按照设计图，选定拼抉瓷片的大小排列，并且按块的纵横编排序号，用来编号的颜料，一定要用陶瓷颜料，否则在烧制炉中其它颜料会被高温烧得无迹无痕，排列好的瓷板在正面绘_上您所设计图形，浓淡适中，切莫象画油画那样把颜料堆在瓷板上，那么在烧制中会出现“爆花”现象或使图画无光，并且粗造。颜料在绘画时表面均匀光滑，如果稀料调得很多，色相很淡的图画，绘制完后要阴干一定程度，才能放入炉中烧制，否则发生“缩花”现象和瓷面无光，这是因为瓷片，上颜料稀，在烧制时产生大量水蒸气的原因，总之，绘制后的图纹不得马上进行烧制，如果瓷砖本身含水量过大，还会发生烧制破裂和表面迹痕的产生并出现斑点。

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